Mofi Electronics StudioPhono

Kiedy legendarna wytwórnia tłocząca płyty zaczyna produkować elektronikę hi-fi, oczekuje się, że w komponentach znajdzie się tę samą dbałość o precyzję, co w rowkach płyt. StudioPhono od MoFi Electronics to przedwzmacniacz gramofonowy MM/MC składany ręcznie w Stanach Zjednoczonych, w fabryce w Michigan, którą marka otworzyła, aby produkować własne urządzenia. Jego układ, opracowany przy udziale inżyniera Tima de Paravicini, wykorzystuje zasady zaczerpnięte z toru nacinającego Gain2 Ultra Analog używanego w studiach masteringowych Mobile Fidelity Sound Lab w Sebastopol w Kalifornii.

Kompaktowa obudowa i prosta obsługa

StudioPhono mieści się w antywibracyjnej metalowej obudowie o wymiarach około 10 × 17 × 3,2 cm, czyli niewiele większej od książki kieszonkowej. Jego niski profil (3,2 cm wysokości) pozwala wsunąć go na półkę hi-fi bez konieczności przeznaczania osobnej przestrzeni. Obudowa nie ma ani włącznika/wyłącznika, ani wyświetlacza: MoFi zaleca pozostawienie urządzenia stale pod napięciem, aby utrzymać układ w optymalnej temperaturze pracy.

Na górze znajdują się dwa przyciski sterujące trybem mono i filtrem subsonicznym. Na tylnej ściance umieszczono dwie pary złączy RCA (wejście i wyjście), zacisk uziemienia oraz gniazdo zewnętrznego zasilacza. Ten zewnętrzny, symetryczny zasilacz oddala transformator od układu audio, aby ograniczyć zakłócenia i utrzymać bardzo niski poziom szumów.

Precyzyjne ustawienia dla niemal wszystkich wkładek

Tam, gdzie większość przedwzmacniaczy gramofonowych w tej klasie ogranicza się do prostego przełącznika MM/MC, StudioPhono idzie o krok dalej. Seria mikroprzełączników DIP umieszczonych pod urządzeniem zapewnia dostęp do znacznie bardziej szczegółowych ustawień wzmocnienia i impedancji obciążenia. Nie są potrzebne żadne narzędzia: wystarczy odwrócić obudowę, przełączyć przełączniki i gotowe.

Wzmocnienie można ustawić w czterech pozycjach (40, 46, 60 i 66 dB), co obejmuje zarówno wkładki z ruchomym magnesem (MM) o wysokim poziomie wyjściowym, jak i wkładki z ruchomą cewką (MC) o bardzo niskim poziomie. Impedancja obciążenia oferuje z kolei sześć wartości: 75, 100, 500, 1 000, 10 000 i 47 000 Ω. Pojemność wejściowa jest ustawiona na 100 pF. Taka kombinacja ustawień pozwala dopasować StudioPhono do niemal wszystkich wkładek dostępnych na rynku, w tym do niektórych modeli o nietypowej konfiguracji, takich jak Grado o niskiej impedancji.

Warto pamiętać o jednej rzeczy: pojemność wejściowa 100 pF nie jest regulowana. W zależności od użytej wkładki i kabla połączeniowego całkowita pojemność widziana przez wkładkę może się różnić, ale nie da się jej obniżyć poniżej tej wartości bez wewnętrznej modyfikacji.

Tryb mono, atut dla starszych kolekcji

Niewiele przedwzmacniaczy gramofonowych w tym segmencie oferuje prawdziwy tryb mono. Na płycie mono sygnał muzyczny jest zapisany wyłącznie w poziomej płaszczyźnie rowka; ruchy pionowe generują jedynie szum. Po włączeniu trybu mono w StudioPhono oba kanały są sumowane, a sygnał pionowy zostaje wyeliminowany, co w słyszalny sposób redukuje szum powierzchniowy.

Efekt słychać zarówno na tłoczeniach z epoki, jak i na współczesnych reedycjach mono: scena dźwiękowa zyskuje na gęstości i stabilności, a barwy wydają się pełniejsze. Na płycie oznaczonej „Electronically Reprocessed for Stereo” (słynne „fałszywe stereo” z lat 60.) tryb mono pozwala również odzyskać pierwotną równowagę tonalną.

Filtr subsoniczny: dyskretny, ale użyteczny

Drugi przycisk na froncie aktywuje filtr górnoprzepustowy, który tłumi częstotliwości infraniskie, zwykle poniżej 20 Hz. Te pasożytnicze częstotliwości pochodzą z pofalowanych płyt, rezonansów ramienia odczytującego lub drgań przenoszonych przez podstawę gramofonu. Same w sobie nie są słyszalne, ale zużywają moc wzmacniacza i mogą powodować nadmierne wychylenie membran głośników, zwłaszcza w obecności subwoofera.

Filtr nie wpływa w zauważalny sposób na odtwarzanie muzycznego basu. Działa jak zabezpieczenie, które można aktywować w razie potrzeby: niektóre systemy nigdy go nie będą potrzebować, inne zyskają dzięki niemu większą czystość i lepszą kontrolę w dolnym zakresie pasma.

Transparentność i dynamika: co mówi układ

StudioPhono wykazuje całkowite zniekształcenia harmoniczne (THD) poniżej 0,01% w trybie MM i poniżej 0,012% w trybie MC. Te wartości, w połączeniu z bardzo niskim poziomem szumów, odzwierciedlają jasny priorytet projektowy: przepuścić sygnał dokładnie taki, jaki wychodzi z wkładki, bez dodawania własnego koloru.

Tim de Paravicini, który nadzorował dobór komponentów i topologię układu, jest także założycielem EAR Yoshino i współpracował z Musical Fidelity, Quad i Luxman. Jego współpraca z Mobile Fidelity sięga całkowitej przebudowy magnetofonu Studer A-80 w torze masteringowym Gain2™. StudioPhono dziedziczy to podejście: szerokie pasmo przenoszenia, poszanowanie transjentów, neutralność tonalna. Brzmienie nie skłania się ani ku nadmiernemu ociepleniu, ani ku chłodnej analityczności. MoFi podaje, że poświęciło ponad dwa lata na budowę prototypów i testowanie różnych materiałów, zanim zatwierdzono finalną wersję.

Przedwzmacniacz, który rozwija się wraz z systemem

Jedną z zalet StudioPhono jest jego zdolność adaptacji. Z gramofonem klasy podstawowej wyposażonym we wkładkę MM ustawienia domyślne (47 kΩ, 40 dB) działają bez żadnej ingerencji. Jeśli później przejdzie się na wkładkę MC o niskim poziomie wyjściowym, wystarczy zmienić wzmocnienie i impedancję obciążenia bez wymiany przedwzmacniacza. Ta elastyczność pozwala rozwijać analogowe źródło etapami, zachowując ten sam stopień gramofonowy.

StudioPhono współpracuje z gramofonami z serii MoFi (StudioDeck, UltraDeck), ale nie został zaprojektowany z myślą o konkretnej synergii brzmieniowej. Integruje się z dowolnym systemem hi-fi, między gramofonem a wejściem liniowym wzmacniacza lub amplitunera.

W gamie MoFi: gdzie plasuje się StudioPhono

StudioPhono to pierwszy poziom w gamie przedwzmacniaczy gramofonowych MoFi Electronics. Wyżej znajduje się UltraPhono, który wykorzystuje komponenty wyższej jakości (lepszy stosunek sygnału do szumu w MC, brzmienie opisywane jako bardziej neutralne i analityczne) oraz dodaje wzmacniacz słuchawkowy klasy A. Sekcja gramofonowa obu modeli bazuje na tej samej koncepcji, ale UltraPhono korzysta z bardziej wyselekcjonowanych komponentów dla sekcji MC. Jeszcze wyżej plasują się UltraPhono Pro i MasterPhono, przeznaczone do bardziej ambitnych konfiguracji, z całkowicie dyskretnymi topologiami i symetrycznymi wyjściami.

Specyfikacja techniczna

Konstrukcja i filozofia brzmienia

• Układ zoptymalizowany z wykorzystaniem wiedzy eksperckiej Tim De Paravicini
• Inspirowany standardami masteringu MoFi Gain2 Ultra Analog
• Transparentność i niska koloryzacja brzmienia
• Kompatybilny z wkładkami MM i MC

Ustawienia i kompatybilność

• Regulowane wzmocnienie: 40 dB, 46 dB, 60 dB, 66 dB
• Regulowane obciążenie (loading): 75 Ω, 100 Ω, 500 Ω, 1 kΩ, 10 kΩ, 47 kΩ
  • Optymalizacja pracy wkładki
• Pojemność wejściowa: 100 pF
• Ustawienia dostępne za pomocą przełączników umieszczonych pod urządzeniem, bez użycia narzędzi

Zaawansowane funkcje audio

• Tryb Mono
  • Optymalizuje odtwarzanie płyt mono
  • Poprawia stabilność obrazu stereo na starszych tłoczeniach lub reedycjach mono
• Filtr Subsonic
  • Redukcja pasożytniczych częstotliwości infraniskich
  • Poprawia stabilność basu i chroni głośniki

Charakterystyka brzmieniowa

• Bardzo wysoka transparentność
• Doskonała dynamika
• Bardzo niski poziom szumów tła
• Poszanowanie naturalnej barwy instrumentów
• Stabilny i precyzyjny obraz stereo
• Wierne odtworzenie oryginalnego sygnału

Specyfikacja techniczna

• Wzmocnienie: 40 dB do 66 dB (wybieralne)
• Współczynnik zniekształceń harmonicznych (THD): < 0,01 % (MM), < 0,012 % (MC)
• Impedancja obciążenia MM: 47 kΩ
• Impedancja obciążenia MC: 75 Ω, 100 Ω, 500 Ω, 1 kΩ, 10 kΩ, 47 kΩ
• Pojemność wejściowa: 100 pF

Najważniejsze zalety

• Kompatybilność z MM i MC
• Bardzo precyzyjne ustawienia wzmocnienia i obciążenia
• Tryb mono do winyli vintage
• Zintegrowany filtr subsoniczny
• Układ zaprojektowany z wykorzystaniem wiedzy eksperckiej Tim De Paravicini
• Transparentne i bardzo mało koloryzowane brzmienie

Grupa docelowa

• Wymagający audiofile
• Wysokiej klasy systemy winylowe MM lub MC
• Kolekcjonerzy płyt winylowych mono i tłoczeń vintage
• Użytkownicy poszukujący bardzo neutralnego i elastycznego przedwzmacniacza